UT5.1 · Tipos de programas, piezas de vídeo y lenguaje radiofónico

Programas de televisión según su modo de emisión

Según su contenido: educativos, dedicados a grupos específicos, religiosos, deportivos, informativos, divulgativos y de actualidad, musicales, de variedades, otros no específicos, y carta de ajuste y transiciones.

Las piezas de vídeo

Todo lo que tiene imagen y sonido y no es directo es un vídeo, que se "lanza" desde servidores, discos o magnetoscopios (VTR).

Una pieza o VTR de informativos combina: voz en off del redactor + imágenes (con o sin sonido ambiente) + totales (declaraciones de los protagonistas) + a veces una entradilla del reportero grabada en el lugar. Para ilustrarla, el cámara graba planos de recurso.

El audio de la pieza entra en la mesa a nivel de línea, normalmente en dos canales:

• Pieza estéreo: canal 1 = izquierda, canal 2 = derecha.
• Pieza de dos audios (lo habitual en informativos): contenido mono, canal 1 = locución y declaraciones, canal 2 = ambientes (y a veces música).

Por eso el técnico tiene que saber, en cada pieza, si lleva dos canales mono o uno estéreo, y ajustar enrutamiento (L a ambos, R a ambos, L+R), panorámicos y niveles.

• Totales: solo la declaración, en el canal 1 (a veces duplicado en el 2 por seguridad). Mientras suena un total hay que cerrar todos los micrófonos del plató.
• Colas: solo imagen y sonido ambiente, en el canal 2. La locución la hace el presentador en directo encima, así que durante una cola tienen que estar abiertos el micrófono del presentador y el canal 2 del vídeo.

La escaleta

Es el documento que marca todos los pasos del programa. El técnico de sonido se guía por ella: dice qué tipo de pieza es cada elemento, qué canales de audio usa y sus particularidades (audio muy bajo, un final brusco...). Hoy está informatizada y se puede cambiar con el programa ya en el aire; los cambios aparecen al momento en los puestos del ayudante, el realizador y los técnicos.

Las órdenes

Se dicen en voz alta en realización y por intercom para el resto.

• El ayudante de realización "canta el parte": avisa de lo que viene según la escaleta y por qué línea ("vamos a línea 3, son colas"). También avisa del tiempo que queda y da el pie (la última frase de la pieza) y el coleo (el tiempo entre el final del audio 1 y la última imagen): "quedan 5 segundos, el pie es 'se reunirán mañana', colea 3".
• "A capón": una pieza que empieza (capón de entrada) o termina (capón de salida) de golpe.
• Quien da las órdenes es el realizador, con un "prevenidos" unos 10 segundos antes y un "dentro" cuando se ejecuta ("prevenida línea 1… dentro línea 1"). Suele acompañarlo con el gesto: brazo arriba para prevenir, abajo señalando el PGM para el "dentro".
• Unas órdenes afectan a una sola persona ("dentro cámara 1", al mezclador de imagen) y otras a muchas ("dentro vídeo": operador de vídeo, mezclador de imagen y de sonido). Hay órdenes solo para sonido, como "música a primer plano".
• Al terminar, el realizador devuelve la señal a continuidad.

Géneros de radio

• Magazine: el programa estrella de la cadena, que marca su línea editorial; 3-4 horas, con secciones, entrevistas, debates, llamadas y conexiones. El ritmo es fundamental.
• Informativos: boletín (3-8 minutos, suele haber uno cada hora), noticiario (más extenso, general o temático), edición especial (interrumpe la programación), avance (dentro de otro programa) y reportaje.
• Deportivos: magazines, grandes informativos tipo carrusel y retransmisiones.
• Musicales: radiofórmula, clásica, especializada y retransmisiones.
• Culturales, y dramatizaciones y radionovelas (el género con más posibilidades creativas).

Publicidad en radio

• Cuña: el formato más extendido. Breve (entre 20 segundos y 1 minuto, a veces 5-10 s), grabada y producida con voces, música y efectos, sin relación con el programa donde se inserta, y repetida durante toda la campaña.
• Publicidad directa o mención en directo: la lee el propio locutor dentro de su discurso; no suele pasar de 10 segundos.
• Jingle: composición musical, cantada o no, hecha para una marca.
• Microespacio: 1-5 minutos delimitados, típicamente una entrevista a alguien de la marca.
• Publirreportaje: formato de noticia o reportaje sobre la marca.
• Patrocinio: mensaje asociado a una sección o a un programa entero, que lo financia.

El lenguaje radiofónico

La radio no muestra las imágenes, las sugiere, y para eso tiene cuatro elementos:

1. La palabra: escribir claro y con frases simples, vocalizar, entonar respetando la puntuación (sin caer en la cantinela), llevar un ritmo adecuado, mantener una actitud neutral (ni solemne ni excesivamente familiar) y no improvisar sobre lo que no se domina.
2. La música: capta la atención, separa contenidos, sitúa en un contexto y crea clima emocional.
3. El ruido (efectos y ambiente), con tres funciones:
   • Ambiental: sitúa la escena.
   • Expresiva: crea una sensación (un murmullo de oficina con teléfonos transmite estrés).
   • Narrativa: cuenta la acción sin palabras (pasos, una puerta, el coche arrancando).
4. El silencio: crea tensión o suspense, deja pensar o marca una pausa. Siempre que no sea un error, es tan importante como los otros tres.

Recursos sonoros

• De identificación:
  • Sintonía: composición instrumental de más de 30 segundos que identifica el programa; abre y cierra, y puede quedarse como colchón musical bajo la voz.
  • Careta: la sintonía con títulos o créditos (nombre del programa, presentador, eslogan).
  • Indicativo: breve locución que identifica la emisora y su dial, a menudo con señales horarias.
• De separación: cortina (fragmento musical de unos 10 s, típica en dramáticos), ráfaga (unos 5 s, en informativos), golpe musical (2-3 s; en informativos se llama punto) y entradilla (breve presentación de la sección).
• De acompañamiento: música o ambiente de fondo. Bajo una locución, mejor música instrumental (una voz cantada distrae), y los ambientes en plano de fondo.

Planos sonoros

Representan distancia e intensidad.

En un pasaje no suele haber más de tres planos a la vez.

Guion, montaje y mímica

• El guion radiofónico planifica el programa y prevé todo el material sonoro: el orden de cada elemento, su plano, su soporte y su pista. Es lo que permite que locutor y técnico se entiendan.
• Figuras de montaje: fade in (entrada en fundido), fade out (salida en fundido) y fundido encadenado (uno sale mientras entra otro).
• Mímica radiofónica: códigos de gestos acordados entre control y locutorio para comunicarse durante la emisión sin hablar.
• Sonido diegético es el que pertenece a la escena (lo oyen los personajes); extradiegético el que no (la música de fondo que solo oye el público).