UT3.2 · Sonorización de programas de televisión y realimentación acústica

Qué tiene que conseguir cualquier sonorización

Da igual el tamaño del programa, los objetivos son tres:

1. Nivel suficiente en toda la audiencia.
2. Cobertura correcta: el altavoz tiene que cubrir el área de público.
3. Inteligibilidad: el mensaje tiene que entenderse, y eso depende sobre todo de la relación entre señal directa y señal reverberante.

Añadir altavoces a un sistema permite subir el nivel de presión sonora (NPS), ampliar la cobertura vertical y horizontal y rellenar zonas sin presión (los fills).

¿Qué nivel es el adecuado?

Más alto no es mejor: hay que buscar confort acústico y recordar que la sensibilidad del oído cambia con el nivel (curvas isofónicas). Como referencia:

• El programa tiene que superar el ruido de fondo al menos 10 dB; lo cómodo son 20 dB.
• La uniformidad importa tanto como el nivel: toda la audiencia debería recibir el mismo NPS.

Sonorización de un plató

Cajas de rango completo (full range)

Un solo altavoz no reproduce todo el espectro con el mismo nivel y calidad, así que la caja de rango completo combina varios altavoces, cada uno para su banda. Lo único que no reproduce con nivel suficiente son los subgraves (por debajo de unos 100 Hz), por lo que se combina con cajones de subgraves; entonces la caja full range se llama satélite. Es muy versátil: se puede volar, montar en trípode, dejar en el escenario o acoplar al subgrave con una barra.

Además de las cajas convencionales, existen sistemas "moldeables" (barras finas y flexibles que se integran en el decorado).

Colocación en trípode

Para cubrir distancias cortas basta poca altura, pero para llegar lejos hay que elevar la caja. Si se eleva y no se angula, las primeras filas quedan en sombra acústica. La solución es elevar y angular hacia abajo, buscando un compromiso entre la primera y la última fila.

Megafonía distribuida

En lugar de pocas cajas potentes, muchos altavoces pequeños repartidos por zonas, cada uno con poco NPS. Se integran con el decorado y dan un nivel más uniforme sin castigar a quien está cerca de una caja.

Órdenes a plató

Todo plató tiene, como instalación fija, altavoces de potencia media (pasivos o autoamplificados) volados de la estructura con una sola función: hacer sonar la tecla de órdenes a plató (talkback) y, cuando haga falta, el playback. La señal sale de la matriz de intercom a nivel de línea y pasa por su propio amplificador.

Programas musicales: PA y monitores

• P.A.: el sistema que oye el público. En eventos grandes se usan line arrays y torres de delay (cajas retardadas que refuerzan el fondo de la sala, alineadas en tiempo con el sistema principal). El diseño se hace con software de predicción del fabricante.
• Monitores: lo que oyen los artistas en el escenario.
  • Cuñas (floor monitors): en el suelo, apuntando al intérprete.
  • Sidefills: cajas laterales que cubren el escenario completo.

Las cuñas se numeran por posición, normalmente de izquierda a derecha. En televisión es habitual que la misma mesa lleve la P.A. y los monitores.

Realimentación acústica (efecto Larsen, "acople")

Se produce cuando el sonido del altavoz vuelve a entrar en el micrófono, se amplifica otra vez y el ciclo se refuerza hasta convertirse en un pitido. La ganancia del sistema es:

G = G₀ / (1 − G₀·β)

donde G₀ es la ganancia en lazo abierto (sensibilidad del micrófono × amplificación eléctrica × sensibilidad del altavoz, según la frecuencia y los ángulos de micrófono y altavoz) y β es la función de transferencia de la sala (cuánto vuelve del altavoz al micrófono). Cuando G₀·β se acerca a 1, el denominador tiende a cero y el sistema se acopla.

Aumentan el riesgo de acople:

• Un micrófono poco directivo.
• Un altavoz poco directivo.
• La fuente lejos del micrófono (hay que subir más la ganancia).
• Más micrófonos abiertos: cada vez que se dobla el número de micrófonos abiertos, la ganancia acústica máxima cae 3 dB.

Cómo se controla

• Ecualización por búsqueda de acoples: se sube la ganancia hasta que aparece la frecuencia que acopla y se atenúa con un filtro estrecho.
• Análisis y ajuste con ruido rosa.
• Técnica de choque de 1/3 de octava.
• Colocar micrófono y altavoz según sus diagramas: el altavoz en la zona de mínima sensibilidad del micrófono.
• Técnicas de retardo y pre-retardo.
• Supresores digitales automáticos.
• Monitores in-ear (IEM): si el artista no necesita cuña, el problema desaparece en su origen. Los sistemas de mezcla personal (como Aviom) le permiten además hacerse su propia mezcla.